契诃夫的ldquo四幕喜剧rdqu

根据契诃夫同名话剧改编的美国电影《海鸥》（TheSeagull，）

《海鸥》的所有喜剧性在母亲阿尔卡基娜身上。她以她持续不老的魅力，像吸血鬼一般，永不餍足地吸取着他人的生命的精华。她是一个演员，仍旧受到城市资产阶级大众的热烈欢迎，仿佛她的魅力和姿色从来都不会谢幕，似乎有众粉丝以鲜血在持续地滋养灌溉她的生命。契诃夫对城市资产阶级大众也仅限于同情吧，他对于底层苦难的描述是惊心动魄的，但他将《海鸥》却标注为一出喜剧，让资产阶级艺术代表像个小丑一样肆意绽放。

母亲阿尔卡基娜是《春风不化雨》中的布鲁迪小姐，她同样认为，她还远远没有正式过了她的青春（Prime），还准备继续将她的生命献给她的观众，献给艺术。她说，“因为我工作，我用感情，我永远活动，而你呢（指乡下大庄园管家的女儿玛莎），你老待在一个地方，你不去生活……还有，我照例绝不操心未来。我永远也不想到老，也不想到死。”多么像永葆青春的中年人样板！不仅如此呢，她还在消耗着她身边的男人：她的儿子康斯坦丁，她的情人特里果林，她乡下大庄园的医生，还有她永远都在哀叹生命已经逝去的那个哥哥。

康斯坦丁有一番描述他母亲阿尔卡基娜的话：“她要生活，要爱，要穿鲜艳的上衣。我已经二十五岁了，我经常提醒她，说她已经不年轻了。可是，我不在她面前，她只有三十二岁；在我面前，她就是四十三了，这也就是她恨我的原因。她也知道我是反对目前这样的戏剧的。她却爱它，她认为她是在给人类、给神圣的艺术服务。可是我呢，我觉得，现代的舞台，只是一种例行公事和一种格式。幕一拉开，角光一亮，在一间缺一面墙的屋子里，这些伟大的人才，这些神圣艺术的祭司们，就都给我们表演起人是怎样吃、怎样喝、怎样恋爱、怎样走路、又怎样穿上衣来了；当他们从那些庸俗的画面和语言里，拼着命要挤出一点点浅薄的、谁都晓得的说教来，这种说教，也只能适合家庭生活罢了；一千种不同的情形，他们只是永远演给我一种东西看，永远是那一种东西，永远还是那一种东西；——我一看见这些，就像莫泊桑躲开那座庸俗得把他的脑子都搅乱了的巴黎铁塔一样，拔腿就逃了。”

康斯坦丁（BillyHowle饰演）

我们只能从她儿子康斯坦丁的口吻中，才能听出母亲的主流艺术是多么轻巧、投机和遭人厌恶。她应该是所有人谈论的“中心话题”，不然的话，她一旦找不到陶醉，就要“厌倦，恼怒”。人家要她唱歌，她拒绝了，因为唱歌不是她的强项。于是大家转了对象，要求年轻漂亮的新秀妮娜给大家唱一首歌。电影的下一个镜头，把妮娜满带希冀的脸和阿尔卡基娜的歌声拼接在一起。母亲阿尔卡基娜是有着嫉妒心的孔雀，却绝不允许她的儿子嫉妒她的情人，一个同样庸俗的成功小说作者特里果林。她在敖德萨一家银行存有七万卢布，可是你一向她提钱，她就哭穷。美国电影这样表述她临离开前，给女仆一整个卢布的情节：女仆脸上露出惊诧的表情，可是很快便转了鄙夷，因为她马上听说，这一个卢布是给他们三个仆人的。

母与子的那场交锋拍得好看极了！儿子康斯坦丁把哈姆雷特指责母亲的那套言辞说给她听：“对你这个年龄的人来说，内心已经驯服，你不能把它叫做爱情！”美国导演MichaelMayer改编俄罗斯的戏剧，其中碰上了莎士比亚，让英国演员BillyHowle简直就如获至宝，BillyHowle的魅力立刻就闪耀起来了。当然，同时也很容易暴露康斯坦丁的恋母情结。法国导演ClaudeMiller根据《海鸥》改编的《小莉莉》中，对母子关系刻画得更加激烈而疯狂，带上了强烈的法国人的善感性。美国电影中的康斯坦丁要驯服得多，也更加忠于原著。康斯坦丁讽刺起母亲的虚荣来，每一句话都切中要害。电影的改编还提到了《麦克白》：尽管她声称前些日子才演了《麦克白》！儿子才不管那一套，问她是不是演的女巫。如果康斯坦丁没有自己的弱点被母亲抓住的话该多好，可是康斯坦丁是一个有着恋母情结的儿子呀。没有母亲的帮助，人家也会说他嫉妒呀，没有才华呀，最终还是没有成功。反正他这种处在寄人篱下并且不能远走高飞、最终只能靠自己的力量吃饭、还立志要做出一番成就的身无分文的年轻人来说，全身几乎是千疮百孔，可被人抓住小辫子，更何况是他自己的母亲。母亲向所有人都索要

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